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一九五四年三月十九日（第1页）

一九五四年三月十九日

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亲爱的孩子：上回刚想写信给你，不料病倒了。

病好了不及两天，又发烧，前后八九天，至今还没恢复。

今天初到阳台上一望，柳枝上一星星地已经有了绿意，想起“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”

两句，不知北地春光是否已有消息？

我病的时候，恩德差不多每天来陪我。

初期是热度高，昏沉得厉害；后来是眼睛昏花（到现在还没好），看校样每二三行就像一片云雾在眼前飘过，书也不能看，只能躺躺坐坐，整日待着。

幸亏恩德来给我说说笑笑，还拿我打趣，逗我上当，解了不少寂寞。

今晨她又在医院里开刀了，刚才牛伯母有电话来，说手术时间花了一小时半。

但愿这一次开得成功才好。

你近来忙得如何？乐理开始没有？希望你把练琴时间抽一部分出来研究理论。

琴的问题一时急不来，而且技巧根本要改。

乐理却是可以趁早赶一赶，无论如何要有个初步概念。

否则到国外去，加上文字的困难，念乐理比较更慢了。

此点务要注意。

上次去天津是不是弹的Forster［福斯特］顶好的琴？来信未提。

巴尔扎克另一部小说《夏倍上校》，十天后可出版，届时当送你一本。

《嘉尔曼》再版了，我带印有好纸的，你要送朋友吗？可来信把名字告知，我题了寄你。

你来信少没关系，只是挂念你的身体。

有空涂几行来。

迁出证、图章等有否向中旅社领回？迁出证有否交与团方？钱付了公债，够用否？妈妈新寄的一条窗帘收到否？

才起来写字，不多谈了，祝好！

爸爸　三月十九日

川戏中的《秋江》，艄公是做得好，可惜戏本身没有把陈妙常急于追赶的心理同时并重。

其余则以《五台会兄》中的杨五郎为最妙，有声有色，有感情，唱做俱好。

因为川戏中的“生”

这次角色都差。

唱正派的尤其不行，既无嗓子，又乏训练。

倒是反派角色的“生”

好些。

大抵川戏与中国一切的戏都相同，长处是做功特别细腻，短处是音乐太幼稚，且编剧也不够好；全靠艺人自己凭天赋去咂摸出来，没有经作家仔细安排。

而且tempo［节奏］松弛，不必要的闲戏总嫌太多。

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